作者 | 阿瑞
編輯 | 安菲爾德
題圖 |《落凡塵》
最近，一名美院畢業(yè)生在社交媒體上寫道：“我的畢設(shè)短片，四年后做成電影上映了。”
或許還有人記得2020年那部刷屏B站的動(dòng)畫短片《落凡塵》，它只有短短7分鐘，講述一對(duì)兄妹因“放星星”，不慎致使二十八星宿墜落凡間的故事。
在當(dāng)時(shí)，這部短片“不過”是廣州美術(shù)學(xué)院13位學(xué)生的畢設(shè)作品，卻被觀眾以“驚為天人”來形容，播放量超過千萬。而短片因完成度頗高，在播出后獲獎(jiǎng)無數(shù)，甚至被贊不絕口的網(wǎng)友評(píng)價(jià)為：“其實(shí)我們一般管這種東西叫電影預(yù)告片?！?/P>
出乎意料地，網(wǎng)友們立下的“flag”，在四年后真的變成了現(xiàn)實(shí)——7月12日，全新的《落凡塵》在全國(guó)院線上映，成為了一部118分鐘的、真正的動(dòng)畫電影。
在影版《落凡塵》中，主人公兩兄妹的身份被明確設(shè)定為牛郎織女的后人。
提到牛郎織女，現(xiàn)代人對(duì)他們的傳說早已有不同的理解。牛郎偷窺織女也好，偷羽衣留住織女也罷，這些故事版本都存在令人不適的成分。但若為此“避雷”《落凡塵》，可就冤枉了它。電影講述的新故事，反而有著鮮明的女性意識(shí)。
在正式上映前的一周，電影曾有過一輪點(diǎn)映，不少走出影院的觀眾，在當(dāng)時(shí)都給出了“超出預(yù)期”的評(píng)價(jià)。為此，新周刊采訪了廣州美術(shù)學(xué)院副教授、《落凡塵》導(dǎo)演鐘鼎，探究電影表達(dá)的內(nèi)核和創(chuàng)作的幕后故事。
重述傳說，重塑女性
自2008年入職廣州美術(shù)學(xué)院，鐘鼎已經(jīng)指導(dǎo)過十幾屆畢業(yè)設(shè)計(jì)了。在廣美動(dòng)畫專業(yè)，學(xué)生大三就要選擇進(jìn)入不同的工作室實(shí)踐學(xué)習(xí)。鐘鼎與另外兩位老師負(fù)責(zé)的娛樂與衍生設(shè)計(jì)工作室，近幾年推出的CG動(dòng)畫《覺醒》，集合游戲、動(dòng)畫、玩具等諸多形態(tài)的《醒·獅》系列，在網(wǎng)上都有一定聲量。
鐘鼎回憶：“2013年起，我們就開始指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，2015—2017年嘗試做了第一個(gè)校企合作的短片，但在IP孵化的效果上還不是很理想。”
隨著時(shí)機(jī)成熟，2019年，鐘鼎與詠聲動(dòng)漫副總裁陸錦明決定再次嘗試合作，《落凡塵》的構(gòu)思也應(yīng)運(yùn)而生。
“從一開始，我們就以電影的體量來思考世界觀、人物關(guān)系的可能性。”作為短片導(dǎo)演，鐘鼎指導(dǎo)13位學(xué)生完成了劇本、分鏡、美術(shù)設(shè)計(jì)等大量工作。而3D動(dòng)畫的渲染制作對(duì)經(jīng)驗(yàn)和設(shè)備的要求非常高，和企業(yè)的合作，恰好填補(bǔ)了學(xué)生們?cè)谶@方面的空白。
2020年，短片一經(jīng)上線，在B站播放量便很快突破百萬。評(píng)論區(qū)聚集了大量粉絲，有人說它是“我見過最有中國(guó)味道的三維動(dòng)畫”，更有人期待著續(xù)集。電影版的制作很快開啟，原先參與短片制作的學(xué)生中，有3位畢業(yè)后選擇留下加入電影團(tuán)隊(duì)。
四年時(shí)間過去，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)可以說今非昔比，大量神話IP被搬上熒幕，觀眾的欣賞水平也在提高。自然而然地，當(dāng)《落凡塵》首支預(yù)告片釋出時(shí)，不少人對(duì)于“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫又在改編神話”這件事，第一反應(yīng)是審美疲勞。
鐘鼎則認(rèn)為：“一方面，觀眾對(duì)神話IP的認(rèn)知成本比較低；另一方面，創(chuàng)作者也有傳承文化的責(zé)任?！笨此剖枪逃械穆肪€，但《落凡塵》并不掩飾想要有所突破的野心。
在粵語版首映禮現(xiàn)場(chǎng)，新周刊記者和許多觀眾一樣，對(duì)《落凡塵》呈現(xiàn)的牛郎織女有幾分意外和驚喜。有觀眾表示：“因?yàn)榭催^之前的短片，得知電影要上映的時(shí)候就非常期待。看完以后覺得畫風(fēng)、劇情都讓我很震撼，是值得為它進(jìn)影院的。”
而在女性編劇康夫的筆下，織女不再是男性的附庸，也不再是為愛情放棄職責(zé)的“戀愛腦”。編劇和導(dǎo)演都希望重塑傳統(tǒng)故事中的女性，呈現(xiàn)新時(shí)代的女性力量?！翱椗械倪x擇都是自己主動(dòng)決定的”，她為了堅(jiān)守職責(zé)，不惜墜入凡間，身負(fù)污名。
即便是片中著墨不多的牛郎，其人設(shè)也包含了創(chuàng)作者對(duì)他的期待。救下織女后，牛郎始終很有分寸感地守在屋外，還把織女?dāng)y帶的銀杏樹枝種在了院子里?！翱椗褋砜吹搅诉@一幕，覺得他是一個(gè)有愛心、懂生活的人，后續(xù)才會(huì)愿意與他相處，漸漸相愛。”
顯然，這是一段更符合當(dāng)代人價(jià)值觀的緣分。
事實(shí)上，牛郎織女的故事，本就被古人任意“打扮”過。最早二人同為神仙，后來也有織女主動(dòng)離開牛郎的說法，而牛郎偷走織女羽衣的版本直到清朝才出現(xiàn)。
“一個(gè)傳說原本在不同時(shí)代就有不同的解讀，更應(yīng)該在新的時(shí)代有新的發(fā)展?！辩姸φf，“我們無法苛求古人有預(yù)見性，但既然傳承到了現(xiàn)代人手里，現(xiàn)代人也有權(quán)對(duì)傳說進(jìn)行改編。”
而作為母親織女的延續(xù)，被神婆收養(yǎng)在人間長(zhǎng)大的女兒小凡，在設(shè)定上也一改國(guó)產(chǎn)影視劇中“拖后腿女主”的印象。在保留“撒野慣了”的小丫頭形象基礎(chǔ)上，電影刪去了短片中闖下大禍的橋段，影版小凡更加聰明機(jī)靈，她會(huì)用符咒幫哥哥找星宿，在最終戰(zhàn)斗中也起到了意想不到的作用。
有觀眾評(píng)論稱：“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里，很少見到如此‘不拖后腿’的女主?！?/P>
親情，凡人的“法術(shù)”
當(dāng)然，牛郎織女的故事僅占影片的一小部分，《落凡塵》更多將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他們的后代。鐘鼎告訴新周刊：“初期尋找靈感時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)傳說牛郎織女有一雙兒女，但孩子們的故事是一片空白。圍繞家庭與親情，我們一下子豁然開朗，找到了創(chuàng)作的方向?！?/P>
團(tuán)隊(duì)很早就確定了兄妹分別在天上和凡間長(zhǎng)大的設(shè)定，這導(dǎo)致他們性格截然不同，又有某些相似之處。哥哥金風(fēng)清冷隱忍，所有神仙都說他的母親是罪人，他承認(rèn)自己恨過她，卻也甘愿“替母贖罪”。妹妹小凡雖然為母親拋棄自己的可能性感到受傷，但相信她不是有意的，執(zhí)著于尋找母親。
織女所遭受的誤解，就如同為事業(yè)忙碌、疏于陪伴孩子的母親們，往往會(huì)受到更苛刻的指責(zé)；而孩子總會(huì)本能地維護(hù)父母，渴望被愛。因此，在傳統(tǒng)的尋母、救母主題之外，《落凡塵》的主題，其實(shí)也包含著“重新認(rèn)識(shí)母親”的隱喻。
對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，確定主題的過程中，經(jīng)歷了無數(shù)次猶豫。親情主題加上原創(chuàng)劇本，同事朋友也好，部分潛在的資方也罷，大家都拿不準(zhǔn)觀眾會(huì)不會(huì)喜歡。有人說，市面上成功案例不多，現(xiàn)在的人不熱衷親情話題了。
但鐘鼎覺得，恰恰是因?yàn)閯e人做得少，他們才有更多創(chuàng)作空間。
“親情是每個(gè)人與生俱來的情感，它既可以來源于血緣關(guān)系，也可以由愛情衍生出來。兩個(gè)原本生活沒有交集的人，可以相知相愛、組建家庭、成為親人。在特殊時(shí)期，每個(gè)人都想回家，跟家人待在一起。所以親情就像一個(gè)‘最大公約數(shù)’，我相信它是可以打動(dòng)人的?！?/P>
片中有句話叫“感情是凡人的法術(shù)”，部分情節(jié)也暗示著織女的法力一直在背后默默守護(hù)兄妹倆。對(duì)此，鐘鼎的解讀是：“在現(xiàn)實(shí)生活中，親人無法永遠(yuǎn)跟我們?cè)谝黄稹Ｄ呐虏皇撬腥硕荚?，哪怕‘家’在物理意義上消失了，親情會(huì)一直留在我們心里?！?/P>
其實(shí)，如果回顧近年來出圈的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，它們的故事未必完美，但必然戳中了觀眾的某種情緒，令龐大的群體共情，一如《大圣歸來》《長(zhǎng)安三萬里》對(duì)失意中年人的理解，也如《中國(guó)奇譚》給牛馬打工人的慰藉，又或是同樣“魔改”出一對(duì)感人父母的《哪吒之魔童降世》。
《落凡塵》也并不打算講一個(gè)復(fù)雜的故事，“所有故事都不可能沒有bug，最重要的是我們想要表達(dá)的核心情感”。對(duì)于鐘鼎這個(gè)凡人導(dǎo)演來說，情感也是完成一個(gè)好故事的“法術(shù)”。
灣區(qū)動(dòng)畫與新中式美學(xué)
動(dòng)畫的魅力之一在于視覺，《落凡塵》也不例外，融入了刺繡、巖彩等傳統(tǒng)藝術(shù)，在視效表現(xiàn)上延續(xù)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫優(yōu)秀的“國(guó)風(fēng)”范。
片中，金線在幕布中織出牢籠從而禁錮出逃的星宿，畫面流暢而生動(dòng)。這類視效的制作十分復(fù)雜，為了保證圖案被繡出的質(zhì)感，需要先用二維手繪的方法一幀幀繪制，再依靠技術(shù)輔助轉(zhuǎn)為三維。
短片珠玉在前，但長(zhǎng)片的制作流程和邏輯又是另外一回事。鐘鼎表示：“很多效果在短片里可以單獨(dú)拆開做，長(zhǎng)片必須要考慮整體。比如短片里飄逸的幕布，如果時(shí)時(shí)刻刻在長(zhǎng)片中呈現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)增加很多成本。”
第一次完整操刀整部電影的制作，鐘鼎感慨良多。與輕巧的短片不同，電影的工業(yè)流程一旦啟動(dòng)，是無法隨便“喊?！钡?。導(dǎo)演每天需要處理海量的反饋，所有人都在等著他的下一步指示?！皠?chuàng)作中任何的猶豫和推倒重來，都會(huì)產(chǎn)生巨大的成本。”
在這種情況下，不留遺憾幾乎是不可能的。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的工業(yè)化是業(yè)內(nèi)人一直在呼吁的關(guān)鍵，對(duì)此，鐘鼎也總結(jié)了團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)：“制片管理非常重要，需要在預(yù)算、時(shí)間和創(chuàng)意之間尋找極致的平衡，推進(jìn)整個(gè)流程，導(dǎo)演也要能夠做到‘有所為有所不為’。”
換句話說，好導(dǎo)演不但是個(gè)好的創(chuàng)作者，也應(yīng)該是一個(gè)好的項(xiàng)目經(jīng)理。
值得一提的是，《落凡塵》的團(tuán)隊(duì)有不少港澳動(dòng)畫人，上映時(shí)也額外提供了粵語配音版，帶出了“灣區(qū)動(dòng)畫”的概念?；浾Z版并非對(duì)普通話的直接翻譯，而是結(jié)合本土表達(dá)習(xí)慣對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行了再創(chuàng)作，融入只有粵語觀眾才能明白的梗，令影片多了幾分與眾不同的煙火氣。
有觀眾認(rèn)為，影片中似乎沒有明顯的廣府標(biāo)志。但鐘鼎覺得：“水墨等表面元素并不代表中國(guó)風(fēng)，核心在于中國(guó)人長(zhǎng)期沉淀形成的美學(xué)和看待生活的觀念。傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的、各地的文化在灣區(qū)都能夠得到包容，也同樣可以和諧地存在于一部作品里。”
鐘鼎對(duì)“灣區(qū)動(dòng)畫”的期待很高，在他的藍(lán)圖中，《落凡塵》也許只是未來的第一次落子，“我們不僅僅滿足于只制作一部電影，而是希望打造整個(gè)體系，打出灣區(qū)動(dòng)畫的IP”。
不過，對(duì)于下一部，以及下一步，鐘鼎未敢透露得太長(zhǎng)遠(yuǎn)，也保持了務(wù)實(shí)和低調(diào)：“只有取得足夠回饋所有為其努力的人的成績(jī)，才可能有機(jī)會(huì)做第二部。當(dāng)然，我們確實(shí)有所計(jì)劃，觀眾不妨在片中多找找細(xì)節(jié)，我就先賣個(gè)關(guān)子。”
校對(duì)：遇見
運(yùn)營(yíng)：鹿子芮
排版：魏娉婷
文章鏈接：http://m.bjsbxl.com/news/7927.html
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