作為藝術(shù)家蓋會(huì)寧在南京舉辦的國(guó)內(nèi)首次個(gè)展，展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)高朋滿座，嘉賓如云，多位省部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)蒞臨祝賀。正如展覽主題“石破天驚”，不論是展覽本身，抑或是它所帶來(lái)的文化影響力，都可謂是現(xiàn)象級(jí)的。
此次展覽由策展人辛墨生、趙文濤、季永銘、萬(wàn)豐天聯(lián)合策劃，集中呈現(xiàn)藝術(shù)家蓋會(huì)寧從2014年至今創(chuàng)作的共58件水墨作品，其中多數(shù)為藝術(shù)家近兩三年的重要?jiǎng)?chuàng)作。作為蓋會(huì)寧對(duì)其創(chuàng)作歷程的回顧，也作為藝術(shù)家積淀幾十余載創(chuàng)作成果的展示，“石破天驚——蓋會(huì)寧當(dāng)代水墨藝術(shù)展”更像是一次全面的學(xué)術(shù)梳理和個(gè)案研究。正如“十年磨一劍，五十年一現(xiàn)”，展覽凝結(jié)了蓋會(huì)寧自創(chuàng)作以來(lái)的繪畫(huà)觀念和繪畫(huà)語(yǔ)言，也客觀地呈現(xiàn)了其獨(dú)特的詩(shī)性美學(xué)。
太湖孕育的江浙文化早已潛移默化地賦予蓋會(huì)寧以江南水鄉(xiāng)的氣質(zhì)，傳統(tǒng)水墨在蓋會(huì)寧這里，像是樹(shù)的根基，更像是烙印在骨肉和血液里的基因。太湖的石頭之所以成為他創(chuàng)作的核心，或許源于巖石無(wú)處不在的或鋒利或柔和的質(zhì)感和它作為物質(zhì)世界縮影的象征性帶給藝術(shù)家內(nèi)心的激蕩情愫。中國(guó)賞石文化的詩(shī)性魅力、傳統(tǒng)水墨揮之不去的題材、渾然天成的肌理與形狀、游走于天然與人造間的精雕細(xì)琢......一切似乎在冥冥之中勾起了蓋會(huì)寧對(duì)山石的創(chuàng)作欲望。
正如藝術(shù)家蓋會(huì)寧所說(shuō)，“西方化的當(dāng)代不會(huì)成為我們的當(dāng)代”。和傳統(tǒng)保持一定的距離，不多也不少。脫胎于傳統(tǒng)山水，蓋會(huì)寧試圖用現(xiàn)代性重新詮釋傳統(tǒng)水墨里的筆法，蓋會(huì)寧的水墨給人以孤冷且極具張力的知覺(jué)。沒(méi)有復(fù)雜的敘事，沒(méi)有多余的物象，一切只圍繞太湖石。這些視覺(jué)圖景構(gòu)建的并不是傳統(tǒng)印象里云霧繚繞的山水意境，沒(méi)有層巒疊嶂，也沒(méi)有高聳巍峨，有且只有這些瘢痕和褶皺充斥著的局部；百轉(zhuǎn)千回的曲折紋路，形態(tài)各異被風(fēng)化的痕跡。蓋會(huì)寧用標(biāo)志性的繪畫(huà)語(yǔ)言雕琢山石的精粹，有粗獷、有細(xì)微；在收放自如的筆觸中，對(duì)極簡(jiǎn)主義的追尋暈染出的是最純凈的顏色。只是黑不是單純的黑，白也不再是單純的白，那是特意反復(fù)滌染處理后留下的印記。在知白守黑的取舍間，能量守恒得恰到好處。
蓋會(huì)寧2018獨(dú)尊100×90cm
蓋會(huì)寧2020洞天福地97×138cm
蓋會(huì)寧2020煙云供180×98cm
蓋會(huì)寧2021尊者70×140cm
在中國(guó)畫(huà)語(yǔ)境的變化中，中國(guó)水墨的何去何從，一直是當(dāng)下無(wú)法回避的問(wèn)題。探尋中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的關(guān)系，追問(wèn)如何在承襲傳統(tǒng)之上加以利用和改造似乎早已成為一種當(dāng)務(wù)之急。作為水墨藝術(shù)家的蓋會(huì)寧，立足于當(dāng)代，用水墨的語(yǔ)言和材質(zhì)暈染他所想的東方意味；脫離皴擦點(diǎn)染的傳統(tǒng)，用極簡(jiǎn)的黑白勾勒山石的水墨意趣。酣暢淋漓的筆墨書(shū)寫(xiě)著讓古老煥發(fā)生機(jī)的本能；在虛與實(shí)、抽象與具象的交錯(cuò)中，賦予山石以生命和性格。從此次展出的作品中，觀者可以循著藝術(shù)家創(chuàng)作歷程的不同階段，真切感受到藝術(shù)家如何讓水墨的純粹生發(fā)出“石破天驚”的怒吼。
策展人文章
- 計(jì)白當(dāng)黑 知白守黑 論蓋會(huì)寧的當(dāng)代水墨表現(xiàn)
- 文/方豐天
十年磨一劍，五十年一現(xiàn)，感覺(jué)就像傳說(shuō)故事，蓋會(huì)寧他是畫(huà)二代，父親是全國(guó)名家，自己家還有美術(shù)館。但他畫(huà)了幾十年才準(zhǔn)備第一次在中國(guó)舉辦個(gè)展，作品還很少人見(jiàn)過(guò)。當(dāng)代藝術(shù)界怪人比較多，這么有個(gè)性的藝術(shù)家還比較少的。
這批畫(huà)涵蓋了蓋會(huì)寧從2014年到現(xiàn)在創(chuàng)作的當(dāng)代水墨系列。有3米多的大畫(huà)幅，也有海報(bào)尺幅的小品。繪畫(huà)主體都是石頭，但是蘊(yùn)含的敘事對(duì)象卻包羅萬(wàn)象。古今中外畫(huà)石頭的畫(huà)家很多，只要你細(xì)心的對(duì)比，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)蓋會(huì)寧筆下的石頭別具一格。
蓋會(huì)寧的作品脫胎了傳統(tǒng)水墨對(duì)石頭本身刻畫(huà)模式的藩籬，有石頭的細(xì)節(jié)，但卻是超寫(xiě)實(shí)和抽象表現(xiàn)的結(jié)合體。畫(huà)到了假山不假的地步，石頭的紋路，斷裂的折痕，山土風(fēng)化的咬痕，水流溶蝕的光滑曲線，石筋的斷續(xù)延綿，孔洞的自然轉(zhuǎn)折，以及千百年來(lái)文人墨客撫摸留下的包漿，猶如現(xiàn)代攝影高清寫(xiě)真的千萬(wàn)級(jí)像素。但畫(huà)面寫(xiě)實(shí)局部的間隔又是大面積淡墨平涂渲染，甚至淡到什么都沒(méi)有畫(huà)的地步，仿佛只是筆尖清水拂過(guò)紙面，又好像武俠小說(shuō)中描寫(xiě)虛晃一劍卻封喉的高招。真乃虛實(shí)呼應(yīng)之境，畫(huà)里的時(shí)光尚未凝固，就差一滴水珠的滑落，打破這眼前剎那間的寧?kù)o。
蓋會(huì)寧 2020 牛市 98×180cm
蓋會(huì)寧 2020 天外客 70×140cm
蓋會(huì)寧的當(dāng)代水墨里很少有其他顏色的摻雜，他在追求黑白極簡(jiǎn)主義的純凈。他的作品大致細(xì)分為兩個(gè)品類(lèi)，一種是繪寫(xiě)主體之外大面積留白效果的系列，但他的留白之白，非紙素之白，而是畫(huà)面主體與空間的互動(dòng)。留白之處，不僅使繪畫(huà)整體布局更為疏朗通透，也為品鑒者留出極致的想象天地，以成“思考”之境。另一種是在生宣表面反復(fù)滌染處理留下的純黑亞光底色的系列。蓋會(huì)寧的全黑底色似乎是另類(lèi)的水墨留白，暗黑深邃的積淀擠壓著記憶底層的碎片，使藝術(shù)的留白不局限于空白的白，而是虛實(shí)互換形成的藝術(shù)対置。英國(guó)的東方美術(shù)史學(xué)者勞倫斯·比尼恩的詮釋?zhuān)骸翱臻g常常變成構(gòu)圖中的主角?？臻g不是歸于死寂，它本身就是一種從畫(huà)面流入我們心靈中的活力，并且把我們引入到一個(gè)奇異的氛圍里。它是寂然無(wú)聲的，但它更是心曠神怡的?！?/p>
蓋會(huì)寧 2022 如意 70×140cm
蓋會(huì)寧 2022 玉磐龍 98×180cm
水墨的空白來(lái)自取舍，取舍則是黑白產(chǎn)生的根源。最早出自佛經(jīng)《了凡四訓(xùn)》，舍得的哲理則來(lái)源于道家，形成于禪宗。舍與得的辯證關(guān)系也映射出了黑與白之間的關(guān)系。舍棄了黑而得到了白。水墨畫(huà)面只有精心的進(jìn)行取舍，方能以少勝多，四兩搏千斤。在《易經(jīng)》中有“一陰一陽(yáng)謂之道”的宇宙觀，莊子同時(shí)也道出了：“靜而與陰同德，動(dòng)而與陽(yáng)同波?！?。水墨的獨(dú)特魅力就是借助一黑一白，一實(shí)一虛，一陰一陽(yáng)的概念描繪世間萬(wàn)物，表現(xiàn)萬(wàn)千世界。計(jì)白當(dāng)黑，知白守黑的掌握同樣體現(xiàn)著畫(huà)家藝術(shù)和文學(xué)的修養(yǎng)。只懂黑而忽略白必將由此失彼，只懂白而忽視黑或?qū)⒁虼耸Ш狻?/p>
蓋會(huì)寧 2021 福壽 145×75cm
蓋會(huì)寧 2024 夢(mèng)山圖 180×98cm
當(dāng)蓋會(huì)寧通過(guò)單純水墨作為一種繪畫(huà)語(yǔ)言載體呈現(xiàn)時(shí)，反而延展出無(wú)限的可能，釋放出背后特有的儒釋道東方文化屬性的審美趣味，國(guó)際化的架上繪畫(huà)觀念的藝術(shù)內(nèi)涵得到全新的演繹，藝術(shù)的創(chuàng)作者與鑒賞者也在彼此的虛實(shí)世界里轉(zhuǎn)換，無(wú)限的包容和接納著從大眾意識(shí)向個(gè)體先鋒性意識(shí)的轉(zhuǎn)變。圖像、符號(hào)、觀念、表現(xiàn)力、乃至敘事、隱喻、參悟、都在蓋會(huì)寧虛實(shí)相生的畫(huà)面中變化，形成蓋會(huì)寧作品極其強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格。
關(guān)于展覽
展覽名稱(chēng)：“石破天驚——蓋會(huì)寧當(dāng)代水墨藝術(shù)展”
展覽時(shí)間：2024.5.12——5.24
展覽地址：蓋茂森藝術(shù)館1、2、3號(hào)展廳（南京市玄武區(qū)高樓門(mén)29號(hào)）
文章鏈接：http://m.bjsbxl.com/news/768.html
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